姜文与电影大师的\
电影
作者: 作家文摘
2020-11-22 05:59:28
[ 闻蜂导读 ] 作者:钟声 姜文 导演《一步之遥》拍摄于2014年,影片一公映恶评如潮,票房扑街,豆瓣评分6.5。3亿投资只收回5.15亿的票房。 面对惨败,姜大导倒没说什么,反而觉得是自己电影里最好的一部。如此巨大反差,原因何在? 一部元电影 什么是元电影?元电影即关于电影的电影。《 一步之遥 》首先是有原作的,即1921年拍摄的电影《枪毙阎瑞生》,原片根据旧上海轰动一时的真实

作者:钟声

姜文导演《一步之遥》拍摄于2014年,影片一公映恶评如潮,票房扑街,豆瓣评分6.5。3亿投资只收回5.15亿的票房。

面对"惨败",姜大导倒没说什么,反而觉得是自己电影里"最好的一部"。如此巨大反差,原因何在?

一部"元电影"

什么是元电影?元电影即关于电影的电影。《一步之遥》首先是有原作的,即1921年拍摄的电影《枪毙阎瑞生》,原片根据旧上海轰动一时的真实事件改编。同时,电影中的主人公武六也在拍摄一部叫《枪毙马走日》的电影。

姜文的电影修为着实了得,在电影中大量运用不同时期不同风格的电影元素,电影开头戏仿《教父》,第一段落模仿好莱坞早期歌舞片,电影中还大量运用黑白影像,武六拍的《枪毙马走日》用的是带字幕的默片......此外如王天王的海派清口、暗喻郭德纲的"锅得汽"、画外音模仿电影前辈石挥的口音......真是十八般武艺,七十二种兵刃应耍尽耍。表现风格上的拼贴与杂糅是这部电影的一大特色。

电影《阎瑞生》剧照

电影的主题

与十八般才艺想呼应的是复合的电影主题。复合到什么程度?你简直不知道这片子主要想说什么。被大呼看不懂的理由也很大程度归咎于此。我大致归纳一下,电影的主要表达内容有两种:

一种是姜文的生活、思考随笔,比如情感生活,情债太多必有故事,舒淇拿枪指着姜文逼他娶自己的镜头,老让我穿越回《让子弹飞》里周韵用枪逼姜文就范的镜头,大胆猜姜文的情感生活是不是真有这么狗血?还有姜文因《鬼子来了》曾经几年不能拍片,在电影中马走日被武六踢断了腿而不能"去泰山拍电影",也让人怀疑借此情节吐苦水。

电影《让子弹飞》剧照

第二种是关于爱情、艺术、人生、政治等等的思考。

爱情:姜文觉得女人对他既崇拜又有占有欲(舒淇扮演的完颜英以死相逼求婚)。而男人呢,或者说他,既想逃避责任("我还是个孩子"),又舍不得软玉温香和男性魅力的满足感。还有一种女人(武六妈的角色),对男人采取实用主义态度,"爱情不就是荷尔蒙一分钟的荡漾吗?""我哪是找丈夫呀,我分明就是给你找个爹。"这种女人看透男人的多情和不靠谱。最好像武六,侠肝义胆又是知音,为爱人两肋插刀不求回报,死都愿意跟着。这才是女中红粉英雄,遂了他的愿。

电影《鬼子来了》剧照

艺术:某些"文艺工作者"的随风倒、无底线、为了红不择手段,是姜文最看不起的。《鬼子来了》里借一个鼓书艺人,对这种人有过鞭挞。到这部电影集中体现在王天王这个人物身上,满嘴"老老实实做人,认认真真演戏",行动上却迎合市场恶俗趣味,对艺术毫无敬畏。这一笔辛辣有力,王志文的表演令人击节,而我们对这样的人物都熟悉得不行。

此外如花都评选,讽刺资本注入带来的娱乐业浮华狂欢。姜文要说的太多了,就算点到为止,也算得上妙笔生花。然而基本故事线变得可有可无,尴尬不能自圆。"我就是为了这碗醋才包的饺子!"(《邪不压正》台词)。问题来了,饺子才是观众的最爱呀。

电影《邪不压正》海报

故事讲好了吗?

显然没讲好。《让子弹飞》也夹带私货,火车头啦,"站着把钱挣了",假刘麻子的地雷,姜文和周润发在片子结尾那场长椅对话等等......但故事主线没丢,精彩生猛,一波三折,峰回路转。所以观众买帐。《一步之遥》的故事被讲残了,前部大量歌舞镜头就很游离,到了完颜英死,马走日来到大帅府求助,故事出现巨大偏离。马走日先是来到昔日老师面前一番调情,眼瞅着心情不错。后来在大帅家宴上为救向飞田,大耍活宝,又唱歌又做体操,完全不像一生死未知逃亡者。救自己命这件大事,居然以张不开嘴为由就错过去了,实在说不过去。我看到这里时味道突然就坏了,因为对人物命运、故事走向的好奇被粗暴地打断了。

舒淇饰完颜英

后半部分逃亡、大闹戏园子、入狱、电影里演自己、被营救,亦变得滑稽难信,马走日忽然变了一个人。曾经的呼风唤雨,蝇营狗苟,风流自负,口若悬河,忽然变得一身正气,嫉恶如仇,爱惜声名,宁不苟活。一个身背命案的逃亡者为区区恶搞小戏就失心出手,这不是生活的逻辑。

姜文说你们看得少,像法国电影这种荒诞的东西俯拾皆是,人家也不好好讲故事,可观众照样尊重创作。

这说的是事实。看特吕弗、布努埃尔、雅克·塔蒂、戈达尔,玩形式,语焉不详者大有人在。都不妨碍人家影史留名。中国怎么就容不下一个姜大师?

我觉得问题出在两个方面。

姜文饰马走日

姜文电影的戏剧化风格

姜文毕业于中央戏剧学院表演戏。他学的也是斯坦尼体系那一套。表演功力扎实,台词铿锵,声线雄浑,富个人魅力。放在戏剧冲突强,故事紧凑,张力十足的电影(如《鬼子来了》《让子弹飞》)中,这类表演是俘获观众的大杀器。姜文电影中其他演员的表演也都是这个路数。但放在有点先锋性的作者电影中就像松鼠桂鱼加剁椒,怎么尝都不是个味道。法国作者电影都走的间离效果那路表演(见布列松《驴子马萨特》),特吕弗虽然是希区柯克的铁粉,但他拍片绝不搞影像催眠的魔法,你想让观众思考,就不能让观众进入戏剧性的沉醉观赏中。僵硬外化的表演就为让观众不入戏。而中戏、人艺这路都是体验派,表演很"抢"镜。所以像《推销员之死》那样的话剧,人艺很难把握到位。

表演形式与电影主题的错位,会把观众搞晕,您到底是让我解读影像后面的暧昧寓意,还是沉浸于姜氏风格的华丽演技呀?

你要知道你拍的是什么类型的电影

陈凯歌在《无极》上映前(当时他还不知道等着他的是电影生涯最大的滑铁卢)说过一句话:拍到最后会发现,商业电影和艺术电影的边界就消失了。这简直狂得没边。郭德纲讲话儿了,老先生弄了那么多年,才弄出点类型片的条条框框,就凭你一已之力,就把它们取消了?!你弄得过一百多年无数艺术家的接力探索吗?

奔票房去和奔获奖完全是俩路数。花3个亿,明星也请了,特效也用了,还弄出了3D版,不是让你在这儿回味你的那些"花儿们",哗哗倒苦水,纵聊天下事。你站着没问题,但钱得挣。

这事儿也不能全赖姜文,山西的大款想投资,不懂电影的规模,当然钱会打水漂。前年毕赣的《地球最后的夜晚》也是投了几个亿,请了汤唯和黄觉。惨遭观众用清场和网上段子打脸。纵观电影史上那些赚钱的电影,它们不一定需要什么了不起的大导演,但它一定是从制作到发行、从编剧到导演通力合作的一道好活儿,心往一处想,就是让观众走进电影院。思想性其实在商业电影里是个碍事儿的东西,有多少人还有雅兴琢磨点人生的道理呢?

电影《一步之遥》剧照

民国三部曲拍完,估计姜导再也拉不到这么大的投资了。这也不全然是坏事:从《太阳照常升起》开始,姜文电影的重心不再是给观众讲一个好故事,而是越来越走向作者电影的象牙塔。作者电影从来也不是为赚钱而拍,它的成本压力也就没那么大。没了大投入,不去想票房的事,更纯粹的姜文电影也许由此诞生。限制,有时是另一种成熟风格的开始。想想伊朗的电影环境能诞生出《一次别离》那样的伟大电影,姜文的抱怨也可以停止了。

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