《一步之遥》,解析荒诞喜剧表象下的隐喻内涵和精神实质
观众
作者: 大卫2019大卫
2020-11-22 06:00:58
[ 闻蜂导读 ] 用缤纷绚丽的色彩呈现和伍迪·艾伦式的大量对白构建起带有超现实主义特色的电影戏仿。这种戏仿本身作为文艺片特质是极为成功的,但由于融入过多主题元素却构成了含义的混同,造成观众严重的理解障碍。这两方面共同造成了简单哲理的复杂化,不便于观众理解和接纳。我不想过多阐述姜文使用的电影技法,而是想围绕故事及其背后的隐喻和内涵,逐步拆解影片带给我们的

用缤纷绚丽的色彩呈现和伍迪·艾伦式的大量对白构建起带有超现实主义特色的电影戏仿。这种戏仿本身作为文艺片特质是极为成功的,但由于融入过多主题元素却构成了含义的混同,造成观众严重的理解障碍。这两方面共同造成了简单哲理的复杂化,不便于观众理解和接纳。我不想过多阐述姜文使用的电影技法,而是想围绕故事及其背后的隐喻和内涵,逐步拆解影片带给我们的思想启示,读懂这些启示,观众会发现本片不过是姜文带有“童真色彩”的浪漫唯美之作,也会清楚为何我们无法融入其中的缘由。悲剧的力量远远强过喜剧,而其之所以选择局势波谲云诡的民国上海,除了人心的叵测,他更想通过真实的“闫瑞生”案反讽民众对于娱乐至上和消费至死精神的盲目追从。更加值得深思的是案件背后民众以及娱乐界对于热点事件的炒作,闫瑞生是上海震旦大学的毕业生,精通英语和法文,而王莲生日常奢靡的生活作风也成为其典型的身份符号。民众通过他们的故事满足的正是窥视洋化腐朽生活的心理欲望,悲剧发生后,所有的主流媒体都采用了八卦的方式不断追踪报道,获得了丰厚的利润回报。关于王莲英死亡的故事各个版本不一而足,闫瑞生被枪决的第二天,戏剧《莲英劫》和《莲英被难记》同时上映,观众座无虚席,欢乐无比,人们关心的不再是真相本身,而是内心对于欲望的追逐。娱乐至上既有民众好奇心的驱使,也有媒体的推波助澜,本质上是统治阶级阻止民众思考的行为,体现着资产阶级利益的延续。消费至死则是为了达到增进消费、促进生产的目的,不断引导民众创造消费需求,释放消费欲望的行为。通过不断倡导“唯有消费才是快乐的,消费获得物质和心理享受”,将自己的快乐建立在别人的痛苦之上,这样的享乐方式无疑便是本片中马走日痛苦的来源。掩盖的是其通过马走日洗钱的真相。所有的利益相关方考虑的并不是死亡背后隐藏的感情矛盾,而是利益倾轧之下能够给各自带来的切实好处,所以马走日的死亡成为了一种必然,并不是对簿公堂的法律审判,而成为利益驱使下的牺牲品。他们通过一个又一个的谎言来掩盖死亡的真相,体现出姜文运用新历史主义建构方法的反讽效果。这就是身份隐喻、民意隐喻和婚姻隐喻。① 身份隐喻揭示时代更迭过程中的思想进化暗示着鸦片和自大对于政权崩塌的推波助澜作用。他极力否认杀人其实与“被动剪辫子”具有异曲同工之妙,影片讽刺了马走日的口是心非。其所谓的成功只虚化为她的丰衣足食,而完全不顾爱情与理想的真实诉求。② 民意隐喻暗示舆论对民意的操纵作用和民众盲从心理影片出现了三次民意,过程荒诞可笑,结果直指人心。由此指向了舆论操控的本质。表明无理性的颠倒黑白。引申出舆论控制民意的本质属性。③ 婚姻隐喻象征西方婚姻自由思想与中国保守封建思想的碰撞这两者都说明战争年代看中的是财富和权力,而不是婚姻自由。项飞田与武七联姻同样是武大帅经历的一种延续,属于政治势力的增强,象征着暴力统治下黑暗势力的崛起。这三种隐喻方式其实是现实生活的一种影射和变形,但作为观众来说,在色彩斑斓的色彩呈现和妙语连珠的画面切换之时,往往失去了思考的时间,这也是很多电影会给予大量留白时间的原因,空并不代表无,满不代表有,一出华丽的喜剧想要达到闹中取静的效果,实在难比登天。本片中有两个始终贯穿的母题:人性道德的不堪一击与相爱相守的执着精神。与传统的喜剧电影相比,姜文谋划了一盘很大的棋局,既想要表达自己的梦境电影的所思所想,也想让观众感受人性的善恶与利益之间的关系,但鱼和熊掌不可兼得,尤其是影片使用了大量电影戏仿的情节,对歌舞片《芝加哥》、《红磨坊》的借鉴,对《教父》开篇的致敬,对《月球环游记》的膜拜,对《邦尼和克莱德》的憧憬,对《地下》的戏谑,对《低俗小说》的调侃,这些丰富元素的使用对于不熟悉电影史中具有重要含义的观众犹如走马观花的无趣,无法触动其情感的神经。封闭式的线性叙事用了大量的哲学化对白,人物脱离现实环境的行为模式让观众难以进入人物的内心情感,消融了影片的情感温度。他是典型的精明的利己主义者,西装革履地说着莎士比亚“To be or not to be”的哲学命题,同时,他又是一个有着权力欲望的凡夫俗子。他理想化的思维与现实化的命运发生了第一次碰撞,但他并未死心,仍然认为自己仍能通过个人的努力占到权力的巅峰,为此他救了发小项飞田,想要获得政治上的支持,可项飞田却是典型的两面三刀投机分子,懂得审时度势,在武大帅府邸由人到猴更像是一种政治献媚,却被不谙世事的马走日搅黄。因此,在面对武大帅的利益结盟上,项飞田当机立断,果断投诚,放弃了发小的多年感情,充当了断送马走日生命的刽子手角色,可以说马走日对权力的幻想与项飞田对现实的把握代表着个人欲望与国家权力之间的博弈,最终的死亡表现出了个人力量的弱小和人性复杂多变的特征。看似是一种逃避责任的谎言,但其实表达的正是马走日的赤诚之心,马走日追求权力的梦想与实际单纯的心灵发生了矛盾冲突,武六正是因为理解马走日纯洁的心灵所以爱上了他,她说“我就想帮他,就看不得他受委屈”,由此塑造出一个爱情痴女的形象,但是爱情终究难敌名利的诱惑,当所有人都依附于武大帅的权力,表现出对马走日的愤恨,马走日的结局已然注定,他死于何人之手已不再重要,姜文甚至让其连最后的“遗言”都没说完便成为了枪下鬼,表现出正是权力利益倾轧美好理想的现实情况。

姜文用独特的艺术呈现方式将《一步之遥》表达为一首人性欲望博弈的咏叹调,戏谑地呈现了一出历史史实,用一个个精心编制的谎言掩盖不被人知的真相,暗含舆论操控民意和娱乐至死和消费至上的精神,体现出作者电影的精髓。但由于其手法过于卓绝,情感过于虚化,台词过于密集,反而消减了观众的融入程度。不可否认的是,姜文仍然是目前导演中最具才华的一位,《一步之遥》浮夸华丽外表之下仍然流露着他敏感细腻的思考,只是这种呈现方式由于过于理想化而断送了其“名利双收”的最佳效果。

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